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恶俗
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恶俗
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1回 ">恶俗
无所不在,从广
音
、银行、餐馆、交通,到思想、文
2回 f%97">恶俗
。作为
音
乐评论家的维吉尔-汤姆林,曾就
3回 里几乎没有什么剧院,只有少量的
音
乐会,一份二流的报纸①,上面充
3回 /a>的餐馆中,会有到处走动的
音
乐家(糟糕而不是
3回 以及持续不断播放的那些最俗套的
音
乐。
3回 4%bf%97">恶俗
音
乐”)。
3回 一台盒式磁带录相机,一台立体声
音
响,三张床式紫红色皮面(见“<
3回 啰哩啰嗦的变体了。此处用了九个
音
节(见“
3回 恶俗
语言”),比起四个
音
节的“远离草带”(KEEPOF
3回 GRASSSTRIP)①或三个
音
节的“远离草”(KEEPOFF
3回 耍,愚蠢的百老汇轻喜剧,衰败的
音
乐,以及低级的流行娱乐。其夸张
3回
①英法合制的超
音
速飞机,时速可达2160公里以
3回 司的航班中,我们听到乘务员的声
音
说:“为了您的方便,本机分为吸
3回 着想的。每当某一航班说起它的波
音
747有多“宽敞”时,哪怕它的
3回 寥无几;到处都是乱七八糟的唱片
音
乐;没有时钟可以告诉那些来自不
3回 獗的线索,在那儿,你将找到对波
音
商用航空公司、艾维斯租车公司、
4回 一种幼稚得出奇的招待方式就是收
音
机广告——大多都是给假发、男人
4回 ——由全无才气、亦未受过任何播
音
训练的业主亲自播发,还常常伴随
4回 还有那种由平庸的广告商制作的收
音
机短剧,也一样令人不敢恭维,他
4回
(声
音
退下。不过我们从未听到后面跟这
4回 是Sellabrasion的谐
音
语义。
4回 R(鹿)和DEAR(可爱的)谐
音
。
4回 纸提供了半少年、半巴比特①式的
音
调,其关于一次空难的头版标题已
4回 聋的“嘭一嚓!”声(只可惜这声
音
不适合观赏)。同理,大约197
4回 》的迪斯尼版——它所使用的背景
音
乐中极其突兀和牵强的拨奏片段很
4回 司和院线辛迪加,有线电视网络,
音
乐唱片公司,主题公园……以及图
4回 4%bf%97">恶俗
音
乐”),如马克-米勒所说,今天
4回 可以让人满意,只要那种该死的声
音
不总是插进来评论、解释、找关系
4回 没有能力驾驭不属于他们自己的声
音
与风格,也就是说,他们几乎没有
4回 莱瑟姆法则的典型例子:“你的声
音
越大,才气越少,你就会越著名。
4回 银幕还不能给我们以充足的供应,
音
乐指挥台上我们还能找到不少
4回 亨纳汉是许多点名批评伯恩斯但的
音
乐批评家之一。伯恩斯但敏感的虚
4回 家的曲目,如贝多芬和勃拉姆斯的
音
乐,这样,仿佛出于对押头韵的义
4回 粗俗的听众由于仰慕伯恩斯但“对
音
乐平淡无奇的领会以及他用手势生
4回 甚至一个聋子都能轻易地欣赏他的
音
乐会”。可是,伯恩斯但常常走得
4回 太远了,以企图“用表演偷偷取代
音
乐”而告终。亨纳汉看厌了他表演
4回 ”,却迫使听众前往观看“这位以
音
乐本身为代价却奇怪地失了业的指
4回 指挥家,曾长期执掌纽约爱乐乐团
音
乐指导席位。
4回 现代传统——乐队指挥与他指挥的
音
乐同样了不起。如某位批评家所指
4回 奇毫无疑问是一位令人印象深刻的
音
乐
4回 坚信是他而不是乐队,当然更不是
音
乐,是“上千人前往寻求温暖与光
4回 们知道听众太愚钝,且未受过什么
音
乐训练,不可能有眼力把他们揪出
4回 >恶俗
的大学”)里讲授
音
乐欣赏课。而未受雇用的演员的命
5回 他们就是那些在看电影、话剧、听
音
乐会时当众闲聊的人,以及那些在
5回 折磨像你这样的恶人(见《马太福
音
25:41》)。
5回 样的国家,它是如此看重巨大的噪
音
,以至要求你不得不扯着嗓子大喊
5回 样一来就真的成问题了,究竟是噪
音
导致
5回 %bf%97">恶俗
高
音
量的对话,还是对话太
5回 俗
了,以至不得不增加噪
音
来淹没对话或完全阻止它。无论如
5回 这也就是为什么震耳欲聋的迪斯科
音
乐,雷盖乐①以及诸如此类的
音
乐
5回 之所以流行的原因。当这类
音
乐正响着的时候,谁还有可能谈话
5回 世纪六十年代中期的牙买加的民间
音
乐,后与非洲、北美洲的流行
音
乐
5回 下”只是婉语),这当口,可怕的
音
乐便乐滋滋地冲向你的耳朵(见“
5回 4%bf%97">恶俗
音
乐”)。至于真正的冒犯,什么也
5回
+
音
乐(Music),谈论它而不是
5回 八歪的拼写,还不知道怎么发这个
音
,这就是
5回 他在浴室里总是预备着他的微型录
音
机,随时对他的“真知灼见”进行
5回 作宣传的广告技巧不太远了。当收
音
机里的商业广告说,“如果你渴望
5回 还是得不到时,人们便想,可以用
音
节的手段来展现某个人的尊严——
5回 助增加用以表达某个观念所必须的
音
节数量的方法,仿佛从文字上增加
5回 ,就变得非常流行了。如此浮夸的
音
节上的增加,往往还夹杂着委婉的
5回 择机会谁不想要呢?而且还可以把
音
节数也翻一番。(见“
5回 许就业,那就很有必要再增加一个
音
节,把这个词扩展成“推销人员”
5回 要更多级别的推销员了,于是三个
音
节的词理所当然应该扩展成五个
音
5回 ssociate),然后是六个
音
节的“销售代表”(salesr
5回 发现,这最后一个还可以扩展成八
音
节的,可以把销售“人员”(pe
5回 lesmanager)只有四个
音
节实在寒伧了点,干脆就从字面上
5回 dising)——不光有了八个
音
节,也增添了一点美妙的委婉意味
5回 愉快的委婉说法,除了增加了三个
音
节,而且还暗示大家,这位说话者
5回 代的让人不能忍受的词语有更多的
音
节,那么用“精神发展滞后”(d
5回 意思,是不足为怪的——净赚四个
音
节。当某家博物馆不打算再要某些
5回 canAmerican,共七个
音
节)这场运动背后有一个秘而不宣
5回 的原因,现在也昭然若揭了:七个
音
节比一个
音
节会给人留下七倍深刻
5回 结束……”不过并非所有这类增加
音
节的把戏都能成功。“人类残留物
5回 真是煞费苦心,不过,如果说他的
音
节数量令人难忘的话,作为“运尸
5回 更多女教授的作家说,“女性的声
音
在‘法学院社区’中是一种相对新
5回 近的声
音
”(她的意思是“法学院”)。像
5回 用极富品味的“segue”(指
音
乐的延续或连续演奏)代替“Pr
5回 3%a7">恐惧
。增多
音
节的卖弄游戏已变得十分寻常,可
5回 4%bf%97">恶俗
音
乐
5回
音
乐,不管什么
音
乐,只要它受贫弱大脑的欢迎,只
5回 纵者们效劳,那么你所听到的一切
音
乐,至少你漫不经心地听到的一切
5回
音
乐,就都属于糟糕的之列。然而,
5回 了。披头士和西蒙一卡方科的许多
音
乐都要比大多数爱德华-埃尔加爵
5回 irEdWardElgar)的
音
乐写得好,也只有十足的世侩才会
5回 的、过分强调纯粹和一成不变的噪
音
,拉盖乐恐怕还是会获奖的。两者
5回
因此,在
音
乐中,空洞无物就是
5回 97">恶俗
,不管这首
音
乐是出现在一家
音
乐大厅里还是一
5回 4%bf%97">恶俗
音
乐的出场或即将来临——如明目张
5回 胆的竖琴和
音
急速弹奏(注意一下那些翻飞着的
5回 4%bf%97">恶俗
音
乐出现的线索,比如乞求他人注意
5回 和渴慕的
音
乐上的俗套调子,总以为听众太愚
5回 4%bf%97">恶俗
音
乐奖颁发给“任何一件由安德鲁-
5回 作、资助、鼓励、评论或者倾听的
音
乐作品。”
5回 之谈是,一件不能取得任何进展的
音
乐作品(如大多数拉盖乐)就是糟
5回 是珍贵和有价值的、甚至是神圣的
音
乐,像“D大调帕赫贝尔-卡农”
5回 %bf%97">恶俗
的
音
乐总是借助于机械手段来使它有什
5回 么进展,如肤浅的调高
音
量,用来擦亮和掩饰每一次重复,
5回 了。(如拉威尔的《波莱罗》。)
音
乐中的这类伎俩与话剧中类似的欺
5回 %bf%97">恶俗
的
音
乐二者都合适:那种在最世俗的场
5回 行、书店或电梯里向你迎面扑来的
音
乐,以及当你在电话上等待你那位
5回 时没完没了地向你的话筒里放送的
音
乐。重要的是这些
音
乐很少是由伯
5回 au,1683-1764,法国
音
乐理论家、作曲家。
5回 瑟姆通过一一点名指出“最乏味的
音
乐作品”而为公众做了件大好事(
5回 “让人打鼾的
音
乐”)。那串名单当然包括拉威尔
5回 他已经注意到了菲利浦-格拉斯的
音
乐中有某些相当乏味的东西。莱瑟
5回 《托斯卡》,包括里面所有的装饰
音
。
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